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03:30《南京照相館》主創(chuàng)在上海，希望電影鼓舞大家建設(shè)美好的祖國(guó)【點(diǎn)擊圖片查看詳情】

暑期檔真正的“爆款”來了。自7月25日上映以來，電影《南京照相館》票房已過4.6億，7月27日的單日票房更是突破3億元。相關(guān)機(jī)構(gòu)對(duì)影片的總票房預(yù)測(cè)已上調(diào)至30億+。而在社交網(wǎng)絡(luò)上，關(guān)于電影的眾多話題正在發(fā)酵，不斷提升該片的熱度和關(guān)注度。

《南京照相館》正在全國(guó)公映

電影《南京照相館》基于沉痛的歷史背景創(chuàng)作，在歷史縫隙中尋找到一個(gè)極其巧妙的敘事切口：1937年12月13日，日本軍隊(duì)攻占南京，城內(nèi)素不相識(shí)的七個(gè)老百姓，為了盡可能地多活一日，因城中一間照相館相識(shí)。在被迫幫助日軍攝影師沖洗底片的過程中，發(fā)現(xiàn)了能證明日軍屠城的罪證照片。它以獨(dú)特視角，揭開那段絕不能被遺忘的記憶。

7月28日，影片導(dǎo)演申奧，主演劉昊然、高葉、楊恩佑來到上海路演，在采訪中，圍繞影片的創(chuàng)作理念、細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)等方面，分享了諸多深刻見解。

歷史鐵證如山，無需販賣暴行與血腥

電影的中文名為《南京照相館》，但是英文片名沒有直譯，而是更加一針見血地翻譯為“Dead to Rights”。針對(duì)這個(gè)細(xì)節(jié)，申奧解釋：“一方面，它有鐵證如山、證據(jù)確鑿之意，契合影片主題；另一方面，傳遞出向死而生、矢志不渝的情緒，這也是我們想通過影片表達(dá)的精神內(nèi)涵。”

導(dǎo)演申奧

關(guān)于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，我國(guó)拍攝過許多，以南京為背景，也有《南京！南京》《金陵十三釵》等不同導(dǎo)演選擇不同的視角切入。談及選擇 “照相館”作為影片核心場(chǎng)景的緣由，申奧透露，自己是受1987年南京電影制片廠的《屠城血證》啟發(fā)，獲得改編版權(quán)后進(jìn)行了新時(shí)代的創(chuàng)新。同時(shí)，導(dǎo)演申奧自己從小就是膠片攝影，在父親指導(dǎo)下沖洗照片，對(duì)膠片飽含深情。“戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，照相館這個(gè)本應(yīng)留存幸福瞬間的地方，卻充斥著日軍的罪行與亟待曝光的真相，暗房紅燈宛如血色，這種強(qiáng)烈對(duì)比給了我創(chuàng)作靈感。我想把照片當(dāng)作宣傳戰(zhàn)和輿論戰(zhàn)的有力武器，深入挖掘這一元素。”

電影上映3天，豆瓣評(píng)分上漲

電影中角色方言的多樣設(shè)計(jì)別具匠心。王驍、周游是南京籍演員，能說一口地道的南京話，同時(shí)，影片也兼顧了其他來自五湖四海的口音。申奧表示：“南京在當(dāng)時(shí)作為首都，是包容各方的城市。所以選演員時(shí)，我期望匯聚來自不同地域的人，讓他們用最擅長(zhǎng)的語(yǔ)言表演。這次選用江蘇籍、上海籍以及北方演員，就是希望展現(xiàn)一個(gè)兼容并包的南京，讓大家知道南京不只是南京人的南京，更是全體中國(guó)人的南京。”

相比于傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，《南京照相館》并沒有刻意渲染戰(zhàn)爭(zhēng)中的血腥與暴力，無論是被殺害的平民百姓、被侵犯的女性，電影都沒有給予正面鏡頭。除了戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，申奧的鏡頭更多關(guān)注的是在戰(zhàn)爭(zhēng)中奮力求生的普通個(gè)體。一面是被屠殺，一面是設(shè)法求生，并在相互守望的過程中，迸發(fā)出人性的光輝。

在創(chuàng)作時(shí)，申奧尤為注重殘酷與溫柔的尺度把握。他明確指出：“關(guān)于這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)和侵略者的劣跡，我們的歷史課本上和其他影視作品已經(jīng)表現(xiàn)過很多次了，所有中國(guó)人對(duì)于這段歷史都是耳熟能詳且是悲痛欲絕的。”因此，這次的創(chuàng)作，申奧奉行“不把鏡頭直接對(duì)準(zhǔn)暴行、對(duì)準(zhǔn)血腥，不想讓這些元素成為一個(gè)電影的噱頭去販賣，我們更多的是希望讓觀眾看到普通人，樸素的勞動(dòng)人民在戰(zhàn)爭(zhēng)背景之下所能綻放出來的人性的微光，用照相館的一點(diǎn)點(diǎn)的光亮去照亮整個(gè)南京城所有老百姓的內(nèi)心，同時(shí)也點(diǎn)燃真相”。

揭露真相的照片

值得一提的是，《南京照相館》近日路演的行程安排，也是一條用心的“重走抗戰(zhàn)路”。一路走來，申奧也是感觸良多，“其實(shí)整個(gè)南京大屠殺事件不只是發(fā)生在南京，是從上海一直到南京的一路，中間包括蘇州、常州等城市都遭到了屠戮。”

而在路演過程中，看到沈陽(yáng)、大連、上海等往昔飽受戰(zhàn)火摧殘的城市如今呈現(xiàn)出繁榮盛景，他感慨道：“被日軍鐵蹄踐踏過的都市，都已經(jīng)綻放出了現(xiàn)代化的繁榮昌盛的模樣。這種變化真的非常令人振奮”，申奧談到，把祖國(guó)建設(shè)得強(qiáng)大，才是對(duì)那段屈辱歷史最好的回?fù)簟?/p>

“演員是時(shí)代的顯影師”

在《南京照相館》中，劉昊然飾演冒充照相館學(xué)徒的郵差蘇柳昌，被冒名頂替的照相館學(xué)徒名叫陳永泰，“阿昌”“阿泰”寓意著繁榮昌盛、國(guó)泰民安。“每個(gè)角色的名字在劇本創(chuàng)作時(shí)就承載著底色和美好寓意。”劉昊然還提到令他印象深刻的觀眾的另一種解析，最后從照相館逃出去的兩個(gè)人，一個(gè)姓金，一個(gè)姓林，正好是“金陵”的諧音，“寓意著從這片土地上站起來和活著走下去的是我們的人民。”在他看來，這些名字里藏著的希望，是導(dǎo)演在創(chuàng)作初期就賦予角色的深層內(nèi)涵。

阿昌的細(xì)節(jié)

劉昊然在采訪中談到自己有一個(gè)習(xí)慣，拍戲的時(shí)候會(huì)在當(dāng)?shù)刈咦呖纯矗瑥那霸跂|北拍戲時(shí)，就讓他對(duì)歷史有著深刻的感觸。“我在東北拍戲時(shí)，不管是沈陽(yáng)、吉林還是鞍山，每次都會(huì)去當(dāng)?shù)氐牧沂苛陥@走一走，那些曾經(jīng)遭受過苦難和屠戮的地方，烈士陵園是承載歷史記憶的重要載體。”

而影片上映后，他在網(wǎng)上看到很多歷史和軍事類博主對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)走向的推演和歷史科普，更讓他感受到歷史傳承的力量。令劉昊然印象深刻的是，“下面有很多年輕的、還沒接觸過這段歷史的小朋友在學(xué)習(xí)，這是一種歷史的交接。”他認(rèn)為，從經(jīng)歷過戰(zhàn)爭(zhēng)的祖輩，到父母輩，再到自己這輩年輕人，對(duì)“中國(guó)經(jīng)歷過什么”“中國(guó)為何能走向繁榮富強(qiáng)”的認(rèn)識(shí)不斷深化，“這也是我們拍戲的演員、導(dǎo)演，還有那些歷史科普博主一直在做的事情”。

7月17日，劉昊然在給《人民日?qǐng)?bào)》的撰文中提到，“演員是時(shí)代的顯影師”，結(jié)合影片，他做了進(jìn)一步闡釋。“顯影是膠片變成照片必不可少的過程，需要精準(zhǔn)，需要時(shí)間和劑量的把控。”他認(rèn)為演員的工作與之相似，“我們要以最好的狀態(tài)、最精準(zhǔn)的表演，把文字作品從劇本變成熒幕上的動(dòng)態(tài)影像，傳遞給各個(gè)年齡段的觀眾。”而這一工作性質(zhì)，恰好與《南京照相館》的題材相呼應(yīng)，讓他對(duì)演員的職責(zé)有了更深的體會(huì)。

劉昊然和高葉談角色

在電影《南京照相館》中，高葉所飾演的林毓秀，是那個(gè)動(dòng)蕩年代里無數(shù)普通女性的縮影，她的堅(jiān)韌與情感在影片中展現(xiàn)得淋漓盡致。

高葉坦言，演到后來自己幾乎忘了是在演戲，“就覺得自己是林毓秀”。尤其是在拍攝分別的戲份時(shí)，她總會(huì)忍不住喊出“一起走，一塊走，我們一起走吧”。“特別是阿金跟老金跟阿昌兩個(gè)人在那兒互相說師傅的那場(chǎng)戲，我當(dāng)時(shí)其實(shí)心里面特別的痛苦，我喊出了一起走，雖然我知道那個(gè)是不可能實(shí)現(xiàn)的，但還是想說出這好像虛無縹緲的一個(gè)希望。”導(dǎo)演最終將這句“一起走”保留在影片中，讓她十分感激，這既是角色的心聲，也是她對(duì)那個(gè)時(shí)代人們樸素愿望的共情。

高葉飾演林毓秀

片中高葉有多場(chǎng)哭戲，有顫抖壓抑，有絕望恐懼。她談到對(duì)幾場(chǎng)哭戲的處理時(shí)表示，“作為演員會(huì)流淚會(huì)哭是最不值得一提的一件事兒。”她更希望傳達(dá)給觀眾的是角色除了流淚之外眼中蘊(yùn)含的復(fù)雜情緒，“因?yàn)槟强趟械那榫w是升騰出來的，是涌動(dòng)出來的，可能是有膽怯的，可能是有向死而生的，可能是有絕望的。”高葉認(rèn)為，觀眾能與角色產(chǎn)生共情，正是因?yàn)樽x懂了這些深層次的情緒。

最近隨著電影路演，走過一個(gè)個(gè)城市，煙火氣十足的繁榮讓她最為動(dòng)容：“都說我們這個(gè)電影是沒有彩蛋的，但是其實(shí)觀眾看完電影，走出影院看到現(xiàn)在這樣繁華的中國(guó)，就是這部電影的‘彩蛋’，是一群樸素、堅(jiān)韌、勤勞的中國(guó)人創(chuàng)造出來的一個(gè)這樣的新中國(guó)。他們不僅是創(chuàng)造了繁華的城市，他們創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。”

電影已經(jīng)拍出來了，可以等孩子們長(zhǎng)大

電影《南京照相館》上映后，迅速引發(fā)廣泛關(guān)注。一方面，影片以深刻的歷史視角、細(xì)膩的人物刻畫和真摯的情感表達(dá)，收獲了大量觀眾的好評(píng)，成為近期口碑強(qiáng)勁的作品；另一方面，由于題材涉及南京大屠殺這一沉重歷史，不少家長(zhǎng)陷入糾結(jié)，擔(dān)心影片內(nèi)容過于壓抑，不確定是否該帶孩子走進(jìn)影院。社交網(wǎng)絡(luò)上“適合帶孩子看嗎？”“想帶孩子接受愛國(guó)主義教育，又怕太血腥”之類的發(fā)言并不少見。

針對(duì)這樣的擔(dān)憂，主創(chuàng)們?cè)谌涸L中給出了理性而溫暖的回應(yīng)。劉昊然在分享時(shí)提到：“我們?cè)谂臄z過程中，導(dǎo)演就盡量克制，沒有讓過于血腥的鏡頭頻繁出現(xiàn)。上映后，看到有80多歲的爺爺奶奶來看，也有小學(xué)的孩子走進(jìn)影院，很感動(dòng)。勇敢的中國(guó)觀眾是敏感的，他們能感受到影片傳遞的力量。”

高葉則引用了導(dǎo)演申奧在此前路演中的一句話：“很多過于小的小朋友可能不太適合看這樣的電影，但是沒有關(guān)系，電影已經(jīng)拍完了，電影就在那里，電影可以等著他們長(zhǎng)大。”

楊恩又

影片中，飾演老金女兒的小演員楊恩又從一個(gè)孩子的角度給出了自己眼中屬于《南京照相館》的故事。“婉儀其實(shí)是個(gè)很靈動(dòng)的孩子，她知道有戰(zhàn)爭(zhēng)，但一直和家人躲在照相館的地窖里，沒出去過，所以不知道戰(zhàn)爭(zhēng)到底是什么樣子。”

片中有一場(chǎng)拍攝全家福的戲，原本導(dǎo)演的設(shè)計(jì)是所有演員都哭著拍攝這張最后的留影，12歲的楊恩又主動(dòng)向?qū)а萏岢隽俗约旱南敕?mdash;—她覺得婉儀沒見過日本人，會(huì)以為爸爸在跟她玩游戲，不該哭。這個(gè)基于角色處境的思考，最終被導(dǎo)演采納，讓這場(chǎng)戲呈現(xiàn)出更復(fù)雜的情感層次 —— 在成人的悲痛與絕望中，孩童的純真成為一種特殊的力量，反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)美好日常的摧殘。

影片中的全家福

在采訪中，各位主創(chuàng)們都談到上映后印象深刻的評(píng)論，楊恩又提到有網(wǎng)友問“這部電影有誰會(huì)去看”，而她印象最深的一條回答是“中國(guó)人”。

“每一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)都是全人類的悲劇，我們拍攝這個(gè)電影，除了會(huì)讓觀眾感受到極度的悲憤以外，更重要的是希望激發(fā)出觀眾心目中的一股力量。我們希望讓觀眾能化悲憤為力量，去激發(fā)他們把祖國(guó)建設(shè)得更加繁榮昌盛的勇氣。”申奧說。