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1、白樸這首小令《天凈沙·秋》與馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》,無(wú)論寫(xiě)法還是構(gòu)成的意境都有相似之處。
(資料圖)
2、此曲題目雖為“秋”,并且寫(xiě)盡秋意,卻找不著一個(gè)“秋”字。
3、 此曲開(kāi)篇先繪出了一幅秋日黃昏圖,營(yíng)造出一種寧?kù)o、寂寥的氛圍,再以名詞并列組合的形式,選取典型的秋天景物,由遠(yuǎn)及近,描繪出一幅色彩絢麗的秋景圖。
4、秋景也由先前的蕭瑟、寂寥變?yōu)槊骼?、清麗了?/p>
5、這首小令,只五句二十八個(gè)字,篇幅雖短,卻以神來(lái)之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖。
6、前三句著力渲染出一派深秋凄涼之景。
7、黃昏時(shí):如血的殘霞映照著一座孤零零的小村莊,夕陽(yáng)淡淡的炊煙裊裊,幾只歸巢的寒鴉,靜靜的站立在老樹(shù)枝頭,忽然,一只哀鳴的孤鴻,在人邊晚霞影里遠(yuǎn)遠(yuǎn)的飛翔,而后兩句,作者卻將筆鋒一轉(zhuǎn),寫(xiě)到:青山靜靜、綠水悠悠,白草綿綿,紅葉片片,黃花朵朵,在暮色中,這些明麗的色彩,為這蕭殺的氣氛平添了許多生機(jī)活力。
8、一掃前人一悲到底的俗套。
9、白樸在寫(xiě)秋景選詞語(yǔ)辭精煉,其詞并不是單純的突出秋的悲涼。
10、前二句的“孤村落日殘霞,輕煙老樹(shù)寒鴉”,共用了六個(gè)圖景:“孤村”、“落日”、“殘霞”、“輕煙”、“老樹(shù)”、“寒鴉”,而其中任何一個(gè)圖景,都代表著秋日秋景的蕭瑟?dú)夥铡?/p>
11、為了要使這種蕭瑟?dú)夥栈顫娖饋?lái),于是作者接下來(lái)選用了“一點(diǎn)飛鴻影下”作為上半段的結(jié)語(yǔ)。
12、如此一來(lái),原本蕭瑟的畫(huà)面轉(zhuǎn)成了活躍,寂寞的秋景彷佛也展現(xiàn)了另一種鮮活的生氣。
13、最后為了加強(qiáng)作者心目中秋景是美麗而有韻味的形象,因此再以“青山綠水,白草紅葉黃花”作為曲文的結(jié)束語(yǔ)。
14、這兩句用了“青”、“綠”、“白”、“紅”、“黃”五種顏色,而且“白草紅葉黃花”這三種顏色,是交雜在“青山綠水”二種顏色之中;“青山綠水”是廣大的圖景,“白草紅葉黃花”是細(xì)微的圖景,如此交雜相錯(cuò),于是原本是寂寞蕭瑟的秋景,突然變得五顏六色而多彩多姿。
15、由此可見(jiàn),白樸的散曲寫(xiě)作技巧的高明了。
16、如果聯(lián)系白樸不愿在元朝做官的態(tài)度,讀者就不難理解同樣的秋景會(huì)有如此巨大反差的原因。
17、畫(huà)面中的“一點(diǎn)飛鴻”,與李白的《送裴十八圖南歸嵩山》其一:“舉手指飛鴻,此情難具論。
18、同歸無(wú)早晚,潁水有清原”中的“飛鴻”有著異曲同工之妙,都暗喻作者本人。
19、白樸不愿在朝廷中謀職,卻希望自己像一只展翅高飛的鴻雁,飛離那種蕭瑟、冷清、沒(méi)有生氣的地方,尋找到自己感到滿意,有生機(jī)的樂(lè)土,還表示了作者的人生得到了美好的轉(zhuǎn)折。
20、因此“影下”的這片“青山綠水、白草紅葉黃花”之地,讀者可以理解為是作者的歸隱之地,是作者的心中之景。
21、情調(diào)開(kāi)朗平和,沒(méi)有一點(diǎn)消極之感,表現(xiàn)了作者對(duì)隱居生活的熱愛(ài)之情,應(yīng)屬于虛寫(xiě)。
22、在這支曲子中,作者非常巧妙地、不露痕跡地把“心中之景”與當(dāng)時(shí)真實(shí)的環(huán)境放在一起,產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比效果,含蓄地流露出自己的愛(ài)恨之情。
23、描繪秋景,歷來(lái)是中國(guó)古代文人喜愛(ài)的一個(gè)題材,為表現(xiàn)它而不惜筆墨的詩(shī)人騷客代代有之,留下的作品更是多不勝舉,但許多作品易于流入俗套。
24、白樸卻能根據(jù)自己的觀察和體驗(yàn),在作品中,層次分明的描寫(xiě)了秋天的自然景象,雖然,在開(kāi)始時(shí),有些許的蕭瑟之意,然而后來(lái)以繽紛的色彩作結(jié),終究是賞心悅目、的韻味無(wú)窮的。
25、他用筆精深,作品風(fēng)格獨(dú)具,婉約清麗,意境新穎,可與被譽(yù)為“秋思之祖”的馬志遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》媲美。
26、這首小令不僅不俗,還很是典雅。
27、詞、曲有雅、俗之別,一般來(lái)說(shuō),詞尚嫵媚、含蓄,而曲貴尖新、直率。
28、白樸的這支小令卻有詞的意境。
29、曲中雖無(wú)“斷腸人在天涯”之類句子,抒情主人公卻時(shí)隱時(shí)現(xiàn),在煙霞朦朧之中,傳達(dá)出一種“地老天荒”的寂靜。
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